Кубертен Пьер де (Род. в 1863 г. – ум. в 1937 г.). История человечества. Запад

Кубертен Пьер де

(Род. в 1863 г. – ум. в 1937 г.)

Выдающийся идеолог, законодатель и организатор современного олимпийского движения, автор работ по проблемам спорта и физического воспитания.

В начале апреля 1896 г. в Афинах были открыты I Олимпийские игры. Мраморный стадион, воздвигнутый на развалинах древней арены, не мог вместить всех желающих присутствовать при этом историческом событии. Но были ли эти игры действительно «первыми»? Конечно, нет. История гласит, что до этого в

Греции было проведено 293 Олимпиады: первые игры состоялись в 776 году до н. э., а последние – в 394 году н. э. С тех пор Олимпийский огонь не зажигался на протяжении пятнадцати веков, и только Пьеру де Кубертену удалось восстановить древнюю традицию.

Ему неоднократно задавали вопрос: «Почему именно вы, господин де Кубертен, сделали целью своей жизни возрождение Олимпийских игр?» Он пожимал плечами и улыбался. Но однажды ответил, что все началось с того, как в детстве он прочитал книгу стихов эллинского поэта Пиндара, посвященную победителям олимпийских сражений. Открывшийся мир очаровал его своей красотой и романтикой… Спустя много лет на Афинском стадионе король Греции Георгий сказал де Кубертену: «Вы здесь хозяин, господин барон. Греки, да и не только греки, не забудут ваших усилий».

Пьер де Фреди, барон де Кубертен родился 1 января 1863 г. в Париже в семье живописца. Его предки были итальянцами, жили в Риме и до XVI в. носили фамилию Фреди. Потом они неподалеку от Версаля купили поместье Кубертен, откуда и пошла их новая фамилия.

Юный барон с детских лет любил ездить верхом, занимался фехтованием и греблей. Он успешно закончил один из парижских лицеев и военную школу в Сен-Сире. Затем в Парижском университете получил звание бакалавра искусств, науки и права и продолжил свое обучение в Свободной школе политических наук. Однако ни политика, ни военная карьера не прельстили молодого аристократа. Пьер решил посвятить себя просветительской реформе во Франции. Его привлекала античность, новая история, но больше всего – физическая культура и ее применение в системе воспитания молодежи.

В 1886–1888 гг. де Кубертен опубликовал ряд статей и книг по проблемам физкультуры, где предлагал кардинальное изменение французской системы образования. Он рекомендовал отказаться от немецкого эталона физического воспитания как излишне грубого и военизированного и перейти на усовершенствованный вариант более разносторонней английской системы. Пьер провел глубокие исторические исследования. Наиболее близкими к его представлениям о месте спорта в обществе оказались взгляды древних греков с их традиционными Олимпиадами. В итоге возникла идея возобновления Олимпийских игр в современных условиях. Он изложил ее 1 июля 1888 г. на заседании в Министерстве образования Франции, однако поддержки чиновников не добился.

Но барон и не думал отступать. Он создал «Союз французских атлетических обществ», целью которого было объединение спортивных организаций и пре одоление существующих между ними разногласий. По случаю международной выставки, проходившей в Париже в 1889 г., он организовал конгресс по физкультуре, рассылал анкеты с просьбой сообщить о методах физического воспитания в школах и университетах разных стран и вел переписку со многими специалистами в этой области. Под его редакцией стал издаваться специальный журнал «Ревю-Атлетик», посвященный физкультуре и спорту.

Пьер посетил США, где изучал принципы американского физвоспитания. Однако самое сильное потрясение ожидало его в Греции, на развалинах античной Олимпии, только что открытой немецкими археологами. Позже Кубертен говорил об этом: «Ничто в древней истории не произвело на меня бо?льшего впечатления. Это город мечты, созданный людьми для практических целей, а затем освященный и возвеличенный благодаря понятию “родина”… Отсюда было уже недалеко до практического плана обновления игр. Поверилось, что интернациональный спорт сыграет свою роль в мире».

Результатом его усилий стал Учредительный конгресс олимпийского движения, который открылся 16 июня 1894 г. в Париже. На него съехались делегаты от 39 спортивных обществ разных стран: Великобритании, США, России, Швеции, Испании, Италии, Бельгии, Нидерландов, Греции. Десять других организаций, в том числе из Австралии и Чехии, выразили свою поддержку конгрессу с извинениями, что не могут прислать своих представителей. Накануне открытия Пьер де Кубертен опубликовал статью «Возрождение Олимпийских игр», в которой изложил свое понимание принципов и идеалов олимпизма.

Работа конгресса проходила в двух секциях. В первой решались проблемы любительского и профессионального спорта, во второй – обсуждался регламент проведения Олимпийских игр. Участники договорились о том, что впервые игры пройдут в 1896 г. в Афинах, во второй раз – в 1900 г. – в Париже, а затем каждый четвертый год в том городе мира, который будет определен голосованием. Конгресс утвердил разработанную Пьером де Кубертеном Олимпийскую хартию и предложенный им состав Международного олимпийского комитета (МОК). Президентом комитета каждые четыре года должен был избираться представитель страны проведения игр, но уже со второй Олимпиады этот пост остался за Кубертеном.

Барон де Кубертен приложил немало усилий для того, чтобы устранить все препятствия, возникавшие при подготовке первых Олимпийских игр, обеспечить их истинно международный характер и успешное проведение. Под его руководством МОК провел: II Олимпийский конгресс 1897 г. в Гавре, III конгресс 1905 г. в Брюсселе, IV конгресс 1906 г. в Париже, V конгресс 1913 г. в Лозанне, VI конгресс 1914 г. в Париже, Игры II Олимпиады 1900 г. в Париже, Игры III Олимпиады 1904 г. в Сент-Луисе, Игры IV Олимпиады 1908 г. в Лондоне, а также Игры V Олимпиады 1912 г. в Стокгольме.

В связи с началом Первой мировой войны президенту МОК пришлось решать ряд серьезных проблем. Они касались Игр VI Олимпиады, которые должны были проходить в 1916 г., но из-за войны не состоялись, а также перевода штаб-квартиры Международного олимпийского комитета в нейтральную Швейцарию – в Лозанну.

По окончании войны МОК под руководством Пьера де Кубертена провел: Игры VII Олимпиады 1920 г. в Антверпене; VII Олимпийский конгресс 1921 г. в Лозанне; Игры VIII Олимпиады 1924 г. в Париже. Состоявшиеся тогда же во Франции международные соревнования по зимним видам спорта были официально классифицированы на VIII Олимпийском конгрессе 1925 г. в Праге как «первые зимние Олимпийские игры».

Олимпизм был для Пьера де Кубертена философией его жизни. По его мнению, удовольствие, получаемое от физического упражнения, есть результат двух неотъемлемых элементов человеческого бытия – тела и духа, а разделение этих двух частей одного целого неизбежно ведет к дисгармонии личности. Поэтому в мае 1906 г. барон организовал конференцию, которая предложила Международному олимпийскому комитету учредить пять конкурсов – по архитектуре, музыке, скульптуре, живописи и литературе. На первом же конкурсе искусств, включенном в программу Игр V стокгольмской Олимпиады, золотой медали по разделу литературы была удостоена «Ода спорту». Ее автором, как выяснилось при церемонии награждения, был сам Пьер де Кубертен, участвовавший в конкурсе под псевдонимом.

Большое внимание барон уделял проблемам психологии и педагогики в области физической культуры. Он приложил немало усилий для создания Универсального педагогического союза и Международного бюро спортивной психологии. Как педагог Пьер де Кубертен видел в спорте уникальное средство воспитания и образования. Особенно важной он считал миротворческую миссию Игр. Он говорил, что каждые четыре года возрожденные Олимпийские игры должны давать молодежи мира возможность для счастливого и братского единения.

Барон де Кубертен был не только идеологом современного олимпийского движения, но и законодателем и организатором его структуры, включающей три части: Международный олимпийский комитет, Национальные олимпийские комитеты и Международные федерации. Сферы деятельности и роль каждой из этих составных частей были определены в его речи на открытии VIII Олимпийского конгресса в Праге в 1925 г.

Тогда же Пьер де Кубертен подал в отставку с поста президента МОК и до конца своей жизни оставался его почетным президентом. Последние годы жизни он провел в Швейцарии, где и скончался 2 сентября 1937 г. во время прогулки в парке Ля Гранж в Женеве.

Согласно завещанию, барон де Кубертен был похоронен в Швейцарии, а его сердце в специальной урне перевезли в Грецию, где поместили в мраморном монументе у въезда в святилище легендарной Олимпии. Общественный деятель, историк, литератор, педагог и социолог Пьер де Кубертен оставил после себя не только главное творение своей жизни – современное Олимпийское движение, но и огромное литературное наследие: 80 книг и брошюр и около 1,5 тыс. статей на самые разные темы, которым была посвящена жизнь и деятельность этого необыкновенного человека.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Пьер из Эболи

Пьер из Эболи
Длинная поэма Пьера из Эболи «Песнь о делах сицилийских» содержит детальный рассказ о последних днях Сицилийского королевства – со смерти Вильгельма Доброго до прибытия Генриха VI. Как и в случае с Фалькандом, надежность этого источника оказывается

Сгоревший Сент-Пьер

Сгоревший Сент-Пьер
Год 1902-й был несчастливым для Карибского бассейна да и для всей Центральной Америки. В январе произошло землетрясение в Гватемале, унесшее тысячу человеческих жизней. Спустя несколько месяцев, 10 мая, взорвался вулкан Исалька в Сальвадоре, который

СГОРЕВШИЙ СЕНТ-ПЬЕР

СГОРЕВШИЙ СЕНТ-ПЬЕР
Год 1902-й был несчастливым для Карибского бассейна да и для всей Центральной Америки. В январе произошло землетрясение в Гватемале, унесшее тысячу человеческих жизней. Спустя несколько месяцев, 10 мая, взорвался вулкан Исалька в Сальвадоре, который

ПЬЕР ДЕ БЕРЮЛЬ

ПЬЕР ДЕ БЕРЮЛЬ
Этого кардинала принимали за блаженного[21].
Таллеман де Рео
Один из самых святых людей, которых я знал.
Винцент де Поль
Существует один Бог, и все в Его присутствии является чистым небытием.
Пьер де Берюль
Пьер, кардинал де Берюль (1575–1629), создатель и эталон

Пьер Жан Беранже

Пьер Жан Беранже
После низвержения Наполеона во Францию вернулись Бурбоны, и в стране была восстановлена королевская власть. За Бурбонами потянулись в свои замки сбежавшие от народного гнева феодалы. Льстецы и просители опять стали толпиться у дверей королевской

П.15. Директива о единой подготовке вооруженных сил к войне на 1937/38 гг. от 24 июня 1937 г.

П.15. Директива о единой подготовке вооруженных сил к войне на 1937/38 гг. от 24 июня 1937 г.
[Документ С-175]Совершенно секретно, только для командования.Отдел обороны страны, I а.Имперский военный министри главнокомандующийвооруженными силами. №55/37.Берлин, 24 июня 1937 г.Содержание:

Лаваль, Пьер

Лаваль, Пьер
(Laval), (1883–1945), французский государственный деятель, премьер-министр коллаборационистского правительства «Виши». Родился 28 июня 1883 в Шательдоне. Адвокат по профессии. В 1914-19 и в 1924-27 был депутатом парламента. Пьер Лаваль, премьер Петена, встречает Гитлера после

Пьер Ришар Настоящее имя — Пьер Ришар Морис Шарль Леопольд де Фей. (род. 16.08.1934 г.)

Пьер Ришар
Настоящее имя — Пьер Ришар Морис Шарль Леопольд де Фей. (род. 16.08.1934 г.)
Популярный французский актер театра и кино. Исполнитель комедийных ролей в 46 фильмах.Режиссер фильмов «Рассеянный» (1970 г.), «Несчастья Альфреда» (1971 г.), «Я ничего не знаю, но все расскажу»

Страница не найдена (ошибка 404)

Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение города Ростова-на-Дону «Школа№90 имени Героя Советского Союза Пудовкина П. Г.»

• г. Ростов-на-Дону, пр. М. Нагибина, 33.
• +7 (863) 245-29-19, 245-34-93
• [email protected]

Для слабовидящих
Обычная версия

Cведения об образовательной организации

• Программа воспитания





• Основные сведения





• Структура и органы управления образовательной организацией





• Документы





• Образование





• Руководство. Педагогический (научно-педагогический) состав





• Материально-техническое обеспечение и оснащенность образовательного процесса





• Платные образовательные услуги





• Финансово-хозяйственная деятельность





• Вакантные места для приема (перевода)





• Доступная среда





• Международное сотрудничество





• Стипендии и меры поддержки обучающихся





• Разное





• Образовательные стандарты





• Горячее питание





• Функциональная грамотность

Коррупция (от лат. corrumpere — растлевать, лат. corruptio — подкуп, порча) — термин, обозначающий использование должностным лицом своих властных полномочий и доверенных ему прав в целях личной выгоды, противоречащее законодательству и этическим нормам. 

Федеральный закон от 25.12.2008 № 273-ФЗ «О противодействии коррупции» относит принятие мер, направленных на формирование в обществе негативного отношения к коррупционному поведению, к основным направлениям деятельности государственных органов по повышению эффективности противодействия коррупции.

Борьба с коррупцией заключается не только в применении правовых мер, направленных на преследование за совершение коррупционных правонарушений, но и в превентивной работе по повышению уровня правосознания граждан, популяризацию антикоррупционных стандартов поведения, образования и воспитания, на формирование антикоррупционного поведения гражданина.

Нормативно-правовые акты по противодействию коррупции.

Приказ № 234 от 30. 08.2021 г. «Об утверждении плана мероприятий по противодействию коррупции на 2021-2022 учебный год».

Приказ № 235 от 30.08.2021 г. «О назначении ответственного лица за проведение антикоррупционной работы».

План мероприятий по противодействию коррупции в МБОУ «Школа № 90» на 2021-2022 учебный год. Приложение № 1 к приказу МБОУ «Школа № 90» от 30.08.2021 года № 235.

Приказ № 274 от 24.09.2021 г. «О внесении изменений в план мероприятий по вопросам противодействия коррупции».

План мероприятий по противодействию коррупции в МБОУ «Школа № 90» на 2021-2022 учебный год. Приложение № 1 к приказу от 24.09.2021 № 274.

Приказ № 281 от 04.10.2021 г. «О соблюдении запрета на дарение и получение подарков».

Информация о среднемесячной заработной плате руководителей, заместителей руководителя и главных бухгалтеров муниципальных учреждений, подведомственных Управлению образования города Ростова-на-Дону за 2020 год.

Информационные ресуры

Минпросвещения России

Федеральная служба по надзору в сфере образования и науки

Министерство общего и профессионального образования Ростовской области

Региональная служба по надзору и контролю в сфере образования Ростовской области

Федеральный институт педагогических измерений

РОЦОИСО

Управление образования города Ростова-на-Дону

Информационная система сопровождения деятельности федеральных инновационных прощадок

растимдетей. рф

Артисты, которые пошли за олимпийским золотом

Из июньского номера 2021 года Apollo . Предварительный просмотр и подписка здесь.

На летних Олимпийских играх 1948 года в Лондоне британец Джон Копли стал самым возрастным спортсменом, когда-либо завоевавшим олимпийскую медаль. Манкунианцу было 73 года. Несмотря на то, что улучшенные диеты, методы подготовки и тренировок за десятилетия увеличили продолжительность жизни участников, рекорд Копли вряд ли когда-либо будет побит. По правде говоря, это вряд ли будет широко обсуждаться комментаторами и экспертами на перенесенной этим летом Олимпиаде в Токио (если она состоится). Это потому, что серебро Копли было завоевано не на глазах у ликующей толпы на стадионе Уэмбли или в Эмпайр Пул, а в более тихих стенах Музея Виктории и Альберта. Джон Копли был не спортсменом, а литографом. Он финишировал на подиуме в конкурсе «Офорты и гравюры» на последнем в истории Олимпийском конкурсе искусств.

Polo (1939), Джон Копли. Courtesy Общество изящных искусств, Лондон,

Когда барон Пьер де Кубертен организовал современные Олимпийские игры в последнее десятилетие 19-го века, он думал не только о спорте, но и об искусстве. Любитель обоих, щеголеватый маленький парижанин ненавидел раскол, который возник между ними. Он вырос в творческой семье — его отец, Шарль, был художником, награжденным орденом Почетного легиона за свою работу и поставившим сыну изображение на обложку официального олимпийского журнала, — и он гордился тем, что человек с утонченным эстетическим суждением, на его идеалы красоты сильно повлиял Джон Раскин. В молодости де Кубертен был очарован гимназиями Древней Греции, которые предлагали строгую интеллектуальную и физическую подготовку. Первоначальные Олимпийские игры, которые проводились каждые четыре года с 776 г. до н.э., пока они не были запрещены императором Феодосием I в 39 г. н.э.4, использовал ту же концепцию и включал в себя соревнования по скульптуре, поэзии и другим искусствам, включая игру на трубе, наряду с такими видами спорта, как бег, борьба и гонки на колесницах. Будучи движущей силой новой Олимпиады, де Кубертен смело заявил о своем намерении возродить эти идеалы и «воссоединить узами законного брака давно разведенную пару — Мускул и Разум».

Спортивная аллегория (1896 г.), Шарль де Кубертен. Олимпийский музей, Лозанна

Однако не все в Международном олимпийском комитете (МОК) разделяли энтузиазм барона. Хотя де Кубертен страстно выступал за включение искусства в программу Олимпийских игр с самого начала, его коллеги-организаторы отвергли эту идею. Они отметили, что хотя легко определить, кто быстрее всех пробежал 400 метров или дальше всех метнул диск, определить победителя в поле статуй или пелотоне стихов было бы в целом труднее, если не невозможно. Если бы Олимпийские игры еще не включали в себя спортивные соревнования, в которых разыгрывались медали на основе экспертной критической оценки (гимнастика, прыжки в воду и, в некоторой степени, фехтование), противники де Кубертена могли бы закрыть дело; как это было в 1906 барон, наконец, одержал победу, и только изменение места проведения Игр 1908 года из Рима в Лондон в последнюю минуту, вызванное извержением Везувия, задержало введение его заветного конкурса искусств на Олимпиаде.

Именно в 1912 году на Пятой олимпиаде в Стокгольме барон наконец осуществил свою мечту. На Играх тем летом были вручены медали за живопись, скульптуру, литературу, музыку и архитектуру. Критерии для участия в Concours d’Art были простыми: работа должна была быть вдохновлена ​​спортом и соответствовать олимпийским идеалам. Для первого конкурса все работы в пяти категориях были отправлены на домашний адрес барона в Париже. Если и были опасения, что его завалят, то они оказались беспочвенными: на весь конкурс собралось всего 35 участников.

Барон Пьер де Кубертен, сфотографированный на трехколесном мотоцикле на юге Франции. Фото: © IOC

Помимо эстетического чутья, де Кубертен имел опыт участия в художественных конкурсах. Ряд работ его отца был отобран жюри для ежегодного Парижского салона (на котором медали присуждались с 1849 года). Печально известная раздражительность, эта группа достойных в 1863 году отклонила две трети всех представленных картин, в том числе работы Эдуарда Мане, Поля Сезанна, Камиля Писсарро и Джеймса Макнила Уистлера. Барон, кажется, черпал вдохновение в этом поведении, когда дело доходило до его собственного выбора.

Только четыре художника участвовали в первом Олимпийском конкурсе искусств. Самым известным из них был Жан-Франсуа Раффаэлли, француз, чьи работы экспонировались на выставках импрессионистов 1880 и 1881 годов. Картины Раффаэлли восхищали Жори-Карла Гюисманса и Эдгара Дега, но он не нашел расположения у олимпийских судей. и был поставлен последним. Победителем стал Карло Пеллегрини, итальянец, наиболее известный своими — правда, довольно очаровательными — иллюстрациями на открытках с изображением зимних видов спорта в Альпах.

Та же участь постигла и двух самых известных художников, принявших участие в конкурсе скульптур. Рембрандт Бугатти — сын знаменитого автопроизводителя, чьи чувственные бронзовые изделия с изображением животных в настоящее время продаются за высокие шестизначные суммы, — и импрессионист Паоло Трубецкой, добившийся триумфального успеха на Парижской выставке 1900 года и названный Джорджем Бернардом Шоу «самым удивительным скульптором современное время», оба не заняли первое место. Вместо этого де Кубертен повесил золотую медаль на мускулистую шею богатого краснокровного американца Уолтера Уинанса. Это дало дородному любителю активного отдыха уникального двойника: ранее он выиграл золото в спортивной части игр за двойную стрельбу по бегущим оленям. Де Кубертен искал современный олимпийский образец греческого идеала разума и тела в равновесии. В необычной форме Винанса – спортсмена, скульптора и автора ряда книг, в том числе Советы по стрельбе из револьвера и как обращаться с револьвером — похоже, он нашел это.

Никто никогда не мог сравниться с Уинаном в междисциплинарном подвиге, хотя в 1924 году Альфред Хайос был близок к этому. Венгр выиграл два золота по плаванию в 1896 году и принял участие в архитектурном конкурсе на Играх в Париже с некоторым ожиданием победы, но ушел с серебром.

Если и было утешение для Бугатти и остальных, то оно должно было быть найдено в разделе литературы. Одиннадцатью годами ранее в Стокгольме Нобелевский комитет решил присудить свою первую литературную премию малоизвестному французскому поэту Сюлли Прюдому, а не Льву Толстому. Возможно, в знак уважения к шведским хозяевам Игр барон также отверг произведение итальянца Габриэле Д’Аннунцио, возможно, самого знаменитого и, безусловно, самого печально известного поэта Европы, и вручил золотую медаль Жоржу Хороду и М. Эшбаху. авторы «Оды спорту». Позже выяснилось, что Хород и Эшбах были 9-ми.0004 псевдоним некоего барона Пьера де Кубертена.

Несмотря на такое заикание и необычное начало, художественное соревнование будет характерной чертой следующих шести олимпиад, расширив его масштабы (секция изобразительного искусства будет расширена за счет включения рисунка и графики, фризов, рельефов и медалей), привлекая большее количество людей. работ (наивысшее — 1100 — в 1928 г.) и пользующихся большей популярностью у широкой публики (почти 400 000 человек посетили месячную выставку работ в лос-анджелесском Музее истории, науки и искусства в 1919 г.).32).

Со временем к Рафаэлли и Бугатти присоединятся другие артисты с мировым именем. Например, на Играх в Амстердаме в 1928 году знаменитый британский художник-наездник Альфред Маннингс представил несколько полотен, которые не произвели впечатления на судейскую коллегию, а картина Джорджа Гросса с изображением немецкого боксера-тяжеловеса Макса Шмелинга не была сочтена достаточно хорошей, чтобы получить награду. великому художнику место на подиуме или даже благодарность. Временами суждения были извращенными, в других они имели смысл. Маловероятно, например, что картина ашканского художника Джорджа Беллоуза Олень у Шарки — внесен посмертно и, следовательно, вне конкурса как один из «усиливающих экспонатов» на выставке в Музее истории, науки и искусства Лос-Анджелеса — был бы выбран жюри в Лос-Анджелесе для получения медали. Анджелес, даже если бы он прошел квалификацию. Справедливо признанный сегодня одним из величайших шедевров спортивного искусства, мрачно захватывающее изображение Беллоузом полулегального боя в нью-йоркском бойцовском клубе, где бойцы отчаянно сражаются, как уродливая мафия, жаждущая крови, не имеет ничего общего с с олимпийскими идеалами барона де Кубертена.

Олень у Шарки (1909), Джордж Беллоуз. Кливлендский музей искусств

Между тем, менее известные художники нашли неожиданное расположение. Люксембургский Жан Якоби, например, получил золото за живопись в 1924 году и за рисунок в 1928 году, в то время как швейцарский график Алекс Диггельманн выиграл золото в 1936 году, а затем завершил набор серебром и бронзой в 1948 году. не совсем удивительно. Как и в гимнастике, прыжках в воду и боксе, над судейством художественного состязания нависла тень разногласий. После 1912 — когда кажется вероятным, что де Кубертен один выбрал победителей, тем самым дерзко присудив себе золото — судейство проводилось постоянно расширяющейся группой критиков, высокопоставленных лиц и ученых. Олимпийские комитеты по искусству, похоже, получили озорное удовольствие, отказавшись вручать медали на том основании, что работы недостаточно достойны, чтобы их заработать. Из 153 медалей семи конкурсов искусств было присуждено только 124. Хайош получил серебряную медаль в 1924, несмотря на то, что он занял первое место. Трудно представить, чтобы судьи делали то же самое, скажем, в художественной гимнастике или выездке.

Подозрения в предвзятости усиливались тем фактом, что судейская коллегия, как правило, была заполнена местными жителями. Например, в Лос-Анджелесе среди 30 человек, составлявших различные панели, было 24 американца, а немцы заняли 29 из 41 места на Берлинских играх 1936 года. В обоих случаях отечественные художники справились лучше, чем художники из других мест. В Берлине, где за конкурсом частично следил Йозеф Геббельс, художники из держав Оси получили девять из 14 присужденных медалей. Словно для подтверждения предположений о политическом вмешательстве, ряд победивших работ был впоследствии куплен высокопоставленными нацистами, в том числе министром пропаганды Рейха.

The Liffey Swim (1923), Джек Б. Йейтс. Фото: © Национальная галерея Ирландии, Дублин

Несмотря на проблемы, нежелание большинства великих художников участвовать в конкурсе и общее мнение о том, что конкурс искусств не способствует ни Олимпийским играм, ни миру искусства в целом, конкурс все же произвел некоторые примечательные события. медалисты. В 1924 году в Париже один из сыновей Поля Гогена, Жан Рене (который выступал за Данию, куда его отец ненадолго переехал работать продавцом брезента), получил бронзу за скульптуру боксера, а Джек Батлер Йейтс, младший брат поэт Уильям Батлер Йейтс стал первым олимпийским призером в недавно обретшей независимость Ирландии, когда он выиграл серебро за свою картину маслом Плавание Лиффи . На картине Йейтса изображен ранний выпуск этого ежегодного мероприятия, которое сегодня является одним из самых популярных традиционных спортивных соревнований в Ирландии. Экспрессионистская работа помещает зрителя в ряды зрителей, когда они перегибаются через парапет, чтобы мельком увидеть конкурентов, мчащихся к мосту О’Коннелла в Дублине. Считается, что один из зрителей, мужчина в коричневой фетровой шляпе, представляет художника; женщина в желтой шляпе — его жена Котти.

Четыре года спустя в Амстердаме британская художница Лаура Найт завоевала серебро в категории живописи, уступив Исааку Исраэлсу, ведущему голландскому импрессионисту и другу Мане и Макса Либерманов. Картина Найт « Боксеры » была одной из серии работ, которые она сделала после просмотра спаррингов во время визита в 1917 году на базу канадской армии в Суррее (самая известная из этих работ — « Физическая подготовка в лагере Уитли »). В полотне Найта есть изящество и аскетическая чувственность, несущая в себе что-то от Руперта Брука и его неоязычников. Это очень отличается по тональности от великолепной работы Беллоуза. Это бокс как боевой балет.

Бокс в лагере (полутяжеловесы) (1918), Лаура Найт. Фото: © Sotheby’s Images

Тем летом на конкурсе скульптур француз Поль Ландовски, бывший победитель одного из старейших конкурсов искусства — Римской премии, выиграл золото за скульптуру с бронзовым изображением боксера. (Ландовски впоследствии создал монументальную фигуру «Христос-Искупитель », которая стоит на горе Корковадо в Рио-де-Жанейро.) Кулачный бой был одним из самых популярных предметов для участников Олимпийских игр. Возможно, это было не столько отражением олимпийских достоинств бокса, сколько продолжением художественного увлечения боевыми играми, которое зародилось в ранней георгианской Англии с изображениями Уильяма Хогарта «бойца» Джеймса Фигга. Телосложение боксеров и продуманная анимация имели очевидную привлекательность, и если, как настаивает Э. М. Форстер, вся человеческая драма проистекает из антитезиса, то бои за призы, несомненно, являются самым драматичным видом спорта.

Pugiliste (1920), Пол Ландовски. Эспас Ландовски, Париж. © Musées de la ville de Boulogne-Billancourt – Photo Philippe Fuzeau

Какими бы ни были его успехи и неудачи, в конечном итоге Олимпийский конкурс искусств был обречен не стандартами, общественными интересами или разногласиями в оценке, а коринфскими идеалами чистого дилетантства, которые Олимпийское движение обязался соблюдать. В 1949 году, через 12 лет после смерти барона де Кубертена, МОК приостановил конкурсы на том основании, что большинство участников зарабатывали деньги своей работой. Комитет заявил, что «нелогично, чтобы профессионалы соревновались на таких выставках и получали олимпийские медали».

Мало того, медали, врученные на Конкурсе искусств, были вычеркнуты из списков олимпийских наций и полностью вычеркнуты из истории соревнований. Семидесятилетний Джон Копли не включен вместе со Стивом Редгрейвом, Джессикой Эннис и остальными в список медалей сборной Великобритании в базе данных МОК.

Благонамеренная договоренность барона де Кубертена о браке между спортом и искусством закончилась разводом. Обе стороны будут поддерживать своего рода контакты через Культурную олимпиаду и вмешательство правительств принимающих стран, которые будут убеждать своих артистов и учреждения возобновить участие в Олимпийских играх посредством таких проектов, как марафон эстрады в 2012 году, в котором приняли участие 200 групп по всей Великобритании. в это же время играет «Viva La Vida» группы Coldplay. Тем не менее, несмотря на это, мышцы и разум продолжают настороженно смотреть друг на друга на расстоянии.

Из июньского выпуска Apollo за 2021 год. Предварительный просмотр и подписка здесь.

Да, действительно вручали золотые медали по литературе, живописи, скульптуре.

« Нокдаун » Махонри Янга, скульптура, завоевавшая золотую медаль на Олимпийских играх 1932 года.

Предоставлено Музеем Олимпийских игр.

com/_components/slate-paragraph/instances/cq-article-88c7c70d4784961298ea234a863a008c-component-1@published»> Выяснение победителя олимпийского спортивного соревнования обычно не требует много размышлений. Победители плавают быстрее, прыгают дальше и поднимают больше, чем все остальные. Вот почему я нахожу олимпийские виды спорта с оцениваемыми художественными элементами такими разочаровывающими. Почему не может победить тот гимнаст, который сделает больше всего сальто?

Барон Пьер де Кубертен, основатель современных Олимпийских игр, назвал бы меня дураком. По настоянию де Кубертена на Олимпийских играх в период с 1912 по 1948 год проводились художественные соревнования. Хотя категории различались и медали не всегда присуждались, в течение большей части этих лет золото, серебро и бронза вручались лучшим в литературе, живописи, скульптуре. , архитектура и музыкальная композиция.

Согласно книге историка Ричарда Стэнтона «Забытые олимпийские художественные конкурсы », де Кубертен рассматривал Олимпийские игры как образцовую школьную систему, которая, подобно древним Олимпийским играм, должна «охватывать весь известный мир». Как только Международный олимпийский комитет запустил игры в 1896 он подтолкнул МОК к включению художественных конкурсов. Это не было популярной идеей, особенно среди художников. Перед Играми 1912 года в Стокгольме — первыми, в которых было представлено конкурсное искусство, — Шведское общество искусств заявило, что художественный конкурс не имеет цели; искусство должно было создаваться ради искусства. Шведская королевская академия согласилась, разумно предложив вместо этого художественную выставку, сопровождающую игры.

В 1948 году на любительском чемпионате Лондона Альфреда Томсона в категории «масло и акварель» было выиграно золото.

Предоставлено Музеем Олимпийских игр.

Но де Кубертен, который в то время был президентом МОК, был непреклонен. Он требовал, чтобы художественные конкурсы проводились наряду со спортивными мероприятиями, и так оно и было. С самого начала конкурсы были сопряжены с проблемами. Судейство было подозрительным: первая золотая медаль в литературе досталась де Кубертену, замаскированному под псевдонимом, за его «Оду спорту». Проверка любительского статуса участников также оказалась непростой задачей: МОК потребовал, чтобы профессионалы держались подальше от Олимпийского стадиона и Олимпийского литературного салона. Что еще более проблематично, мероприятия, на которых от участников требовалось представить работу на спортивную тематику, не привлекли известных художников. «Если бы это были лучшие поэты того времени, — как сообщается, сказала участница конкурса финской литературы Аале Мария Тынни, — все было бы иначе».