В Кушве начали проверку тренера хоккейной команды, которого родители обвиняют в оскорблении детей

Спорт

03 Октября 2022, 20:11

Родители юных хоккеистов из Кушвы требуют вернуть на лед их любимого тренера. Мужчину отстранили от работы из-за жалобы папы одного из воспитанников.

Возмущению родителей нет предела. Оно и понятно: пока дети стучат клюшками на льду, наставник командует из-за ограждения. Выходить на лед Алексей Третьяков не имеет права. Его временно отстранили от работы – якобы из-за оскорбления воспитанников.

Тренер с 30-летним стажем вырастил не одно поколение игроков. На счету его воспитанников десятки кубков и медалей. Новые победы оказались под угрозой из-за жалобы одного из родителей, который написал в прокуратуру о якобы неподобающем поведении тренера. Мол, Алексей Третьяков на занятия являлся в нетрезвом виде, нецензурно разговаривал с детьми, и даже использовал тюремный сленг, а у мальчиков от такого обращения случалось недержание.

Михаил Бехтерев, защитник: «Плохо пацанам, собраться никто не может. Он не кричит, он просто громко разговаривает, а если видит ошибки, то нам объясняет. Так добрый».

С обвинениями не согласны ни дети, ни родители остальных 22 игроков. Впереди у команды важный турнир. И чтобы подготовка не пострадала, родители теперь самостоятельно арендуют лёд, а тренер занимается с детьми бесплатно.

Иван Дегтярёв, капитан команды: « Нет тренера, некому нас поднимать. Мы так скатимся вниз».

Сам тренер не отрицает: за восемь лет работы с этой командой иногда приходилось прикрикивать. И не только потому, что на льду плохо слышно. Но до оскорблений, по словам детей и родителей, дело никогда не доходило.

Алексей Третьяков, тренер: «Когда дети дома готовят домашнее задание, там приходится и криком уже брать, потому, что ребёнок может не тем заниматься и отвлекаться, так и здесь. Кому-то во время матча постоянно подсказываешь».

С мальчиком, родители которого написали жалобу, игроки теперь не общаются. При этом родители юного хоккеиста забирать ребёнка не собираются, однако настаивают, заниматься с детьми должен другой человек.

Александр Яроцевич, отец игрока команды: «На ребёнка кричат, оскорбляют его, при всём при этом не выпускают играть. У меня ребёнок вполне физически развит, имеет значок ГТО, абсолютно здоров был до этого времени, сейчас у него прослеживаются отклонения психологического характера, которые отпечатались от общения в последнее время с тренером».

В центре физической культуры и спорта начали внутреннюю проверку. На время разбирательств Алексея Третьякова отстранили не только от тренерской работы, но и от руководящей должности – он возглавлял весь спортивный комплекс.

Марина Ваганова, начальник управления физической культуры и спорта Кушвы: «Проверка тренировочного процесса. Проверка проводится в плане того, как тренер ведёт себя на товарищеских играх. Было принято решение, чтобы ребята не потеряли свою тренировочную форму, назначить другого тренера».

Родители игроков предполагают, что всё дело в личном конфликте между тренером и отцом одного из хоккеистов. Однако отец мальчика, написавший жалобу, эту версию отрицает.

Ульяна Чебаткова, мама игрока команды: « Мы не понимаем почему, когда люди не хотят, они могут уйти в другое место, но они заставляют страдать 22 ребёнка, в угоду только своему. Почему семь лет ребёнок ходил, и родителей ничего не напрягало в этом, их все устраивало».

Арина Зеленская

Все новости

Города Свердловской области

10 Мая 2022, 00:00

Губернатор Свердловской области Евгений Куйвашев

10 Мая 2022, 00:00

Коронавирус в Свердловской области

08 Апреля 2022, 00:00

Редкие кадры

20 Ноября 2019, 00:00

«Сам не знал, как я такие шайбы останавливал»Владиславу Третьяку – 70! – МРГ-Онлайн

25 апреля, возможно, величайшему вратарю в истории мирового хоккея Владиславу Третьяку исполнилось 70 лет! Для многих Тректьяк был и остается образцом спортсмена, да и просто человека. Трудолюбие, дисциплина и порядочность всегда отличали Владислава Алесандровича. Трехкратный олимпийский чемпион и 10‑кратный чемпион мира, а с 2006 года президент Федерации хоккея России, — он всегда в бодром расположении духа, открыт и доброжелателен ко всем. С юбилеем, дорогой наш человек-легенда!

Владислав Третьяк родился 25 апреля 1952 года в селе Орудьево Московской области в спортивной семье. Отец Владислава, Александр Дмитриевич Третьяк, служил летчиком, мать, Вера Петровна трудилась учителем физкультуры.

Хоккеем Владик начал заниматься в 11 лет, в ДЮСШ ЦСКА на Ленинградском проспекте, куда его привела мама. Тренеры, отбирая кандидатов, проверяли умение кататься задним ходом (этим приемом Владислав уже неплохо владел). Он оказался в числе четверых принятых в московский клуб. Поначалу Третьяк играл на позиции нападающего, но его смущало отсутствие хоккейной формы, которой на всех не хватало. В то время в команде не было вратаря. Тогда он подошел к тренеру Виталию Ерфилову и сказал, что если ему дадут настоящую форму, то он будет вратарем.

Вместе с этим отец не одобрял выбор сына — говорил, что хоккеист с клюшкой похож на дворника с метлой. Окончательно же смирился с увлечением сына, когда ему было 15–16 лет. Тогда Владислав стал приносить домой первые деньги, которые ему давали за игры.

Отец советского хоккея Анатолий Тарасов

Летом 1967 года молодым вратарем заинтересовался тренер ЦСКА Анатолий Тарасов. Третьяк начал заниматься вместе с профессиональными игроками. Амбициозный парень настойчиво шел к цели и в 16 лет вошел в состав центральной команды знаменитого клуба.

Тарасов о Третьяке:

«Ни разу за 20 лет служения хоккею Третьяк не опоздал на тренировку. Ни разу я не видел у него перед занятиями кислую физиономию. Владислав всегда был бодр. Всегда весел. С ним приятно было тренироваться. С ним уютно жилось команде. За счастье почитаю, что мне довелось работать с Третьяком. С такими спортсменами нам, тренерам, не приходится тратить свою нервную энергию на административно-воспитательные меры, таким хоккеистам, как Владислав, мы можем без остатка передавать свои знания. И получаем мы от таких спортсменов не только радость успеха, но и многое для своего профессионального роста».

Первый в ЦСКА и в сборной страны

В 1969 году состоялся дебют Владислава в составе ЦСКА, а первым соперником стал московский «Спартак». Способности парня ростом 185 см и бойцовский характер вскоре обеспечили тому место главного вратаря. Параллельно Третьяк участвовал в нескольких международных турнирах как игрок молодежной сборной СССР. В 1969 году завоевал золотую медаль первенства Европы в составе юниорской сборной СССР, в которой также играли будущие звезды советского хоккея Валерий Васильев и Александр Мальцев. Третьяк стал чемпионом Европы среди юниоров также в 1970 и 1971 годах. Вскоре спортсмен перешел на новую ступень в карьере, оказавшись в составе главной сборной страны.

Молодой вратарь сборной

Талантливый хоккеист стал резервным вратарем сборной СССР в 1970 году. Этот же сезон принес Владиславу первое золото чемпионата мира в Стокгольме. Тренеры оценили уровень игры Третьяка и стремление к победе. Поэтому следующий чемпионат мира спортсмен отыграл уже в качестве первого вратаря.

Хоккейные критики и зрители считали Третьяка феноменальным вратарем, а результаты будущего олимпийца подтверждали мнение окружающих. Так, в 1972 году парень завоевал олимпийское золото в Саппоро, блестяще сыграв в каждом матче. При этом Владислав оказался самым молодым чемпионом-хоккеистом.

Кроме того, в 1972 году прошла знаменитая суперсерия из восьми матчей между командами СССР и Канады. В ожесточенных баталиях против Бобби Халла, Фила Эспозито и других прославленных канадцев на льду вместе с нападающими Валерием Харламовым, Александром Якушевым, Борисом Михайловым вратарь Третьяк оказался в числе лучших.

Сеперсерия 1972. Владислав Третьяк против Фила Эспозито

В 1976 году уже знаменитый хоккеист удостоился чести нести флаг сборной СССР на открытии Олимпийских игр в Инсбруке, а вскоре там же стал олимпийским чемпионом. Конечно, команда СССР считалась лидером, но каждый матч превращался в жесткую борьбу за победу. Так, один из самых тяжелых матчей оказался против сборной Чехословакии.

Милан Новы распечатывает ворота Владислава Третьяка. Олимпиада в Инсбруке в 1976 году

На Олимпиаде 1980 года в американском местечке Лэйк-Плэсиде сборная СССР вместе с Владиславом проиграла сборной США. Третьяк покинул игру задолго до окончания матча. При счете 2:2 тренер сборной Вячеслав Тихонов неожиданно для всех заменил вратаря. На замену вышел Владимир Мышкин. Позже в своих воспоминаниях Тихонов называл эту замену своей главной ошибкой в тренерской карьере.

Но неудачи оказались временными — уже в 1981 году Третьяк стал победителем Кубка Канады. По прошествии 3 лет спортсмен в третий раз завоевал в Сараево олимпийское золото. Снова главным соперником оказалась сборная Чехословакии, но советской команде удалось одержать уверенную победу. Третьяк поставил рекорд — игрок оказался первым вратарем, который трижды становился олимпийским чемпионом.

Победитель Кубка Канады, 1981 г.

Владислав ушел из хоккея в 1984 году в возрасте 32 лет, хотя еще был полон сил и возможностей побеждать. К тому моменту как игрок он выиграл все, что можно и по нескольку раз. Мотивация была уже не та. Хоккеист мечтал попробовать свои силы в НХЛ, но разрешения от руководства так и не получил. Третьяк решил больше внимания уделить семье, которая длительное время из-за постоянных соревнований и тренировок оставалась на втором месте.

Олимпийские чемпионы Сараево, 1984 г.

Третьяк попал-таки в НХЛ, но уже в качестве тренера вратарей, устроившись работать в «Чикаго Блэкхокс» на эту должность. Добился общепризнанных успехов, в частности, помог заметно повысить класс игры Эду Бельфуру, который стал обладателем приза лучшему вратарю лиги. Да, сам Владислав в НХЛ так и не сыграл, Кубка Стэнли над головой не поднимал, но выиграл немыслимое количество других трофеев. Третьяк — трехкратный олимпийский чемпион, десятикратный чемпион мира, девятикратный чемпион Европы, 13‑кратный чемпион СССР… и победитель исторического Кубка Канады 1981 года, когда на двух полюсах сошлись двое великих — Уэйн Гретцки и Владислав Третьяк.

Владислав Третьяк и Уэйн Гретцки

В 2014 году на Олимпиаде в Сочи легендарный хоккеист участвовал в церемонии открытия игр, 7 февраля он зажег олимпийский огонь вместе с прославленной фигуристкой Ириной Родниной.

В чем секрет его успеха? Трудолюбие, упорство, настойчивость, хладнокровие — с этим все понятно, но такие, хоть и нечасто, но встречаются, а новых Третьяков в нашем хоккее нет. Тарасов говорил так: «Он освоил принципиально новый подход к тактике игры вратаря, основанный на интуитивном восприятии хоккея». А сам Третьяк говорил попроще: читал по глазам, думал на шаг вперед, предугадывал. Наверное, именно эти качества помогли Третьяку добиться успеха и в пост-хоккейной деятельности.

Владислав Третьяк с семьей

Отрывки из интервью Владислава Третьяка.

У каждого свои правила

— Было у меня одно железное правило — за два часа до матча ни с кем не разговаривал. Настраивал себя, аккумулировал энергию. Я опускал голову и никого не замечал. На приветствия не реагировал. Не расплескивал концентрацию. Для вратаря это самое главное!

Третьяк о себе

— я усидчивый, трудолюбивый, быстро схватываю у меня талант разрушителя — имею в виду вратарское искусство. Есть свои секреты. Сейчас ребята мечутся в воротах, постоянно куда-то падают. Либо стоят, трясутся, на шайбу смотрят как завороженные. А я все по глазам читал. На опыте. Например, если выкатываются два в одного и тот, у кого шайба, на меня не глядит — значит, будет пасовать.

Самая удивительная взятая шайба

 — Первое, что вспоминается, — матч с тем же «Монреалем». Отбиваю один бросок, второй, падаю, шайба уже перелетает через меня. В последний момент успеваю поймать ее ловушкой прямо возле сетки. Лежа!

Третьяк про Анатолия Тарасова

Это было в 71-м году. В решающем матче уступали мы шведам после первого периода — 1:2. Тарасов запел «Черный ворон» сначала тихо, потом громче. И помогло. Игра закончилась — 6:3, и мы — чемпионы мира. Тарасов есть Тарасов — великий психолог.

Владислав Третьяк и Анатолий Тарасов

Удивительный случай

— На старте суперсерии между сборными СССР и Канады в 1972 году ко мне «зеленому» 20-летнему накануне матча в раздевалку пришел канадский голкипер Жак Плант и говорит: «Будь внимателен, когда на льду Фрэнк Маховлич, он бросает с любых дистанций из любых положений, подальше выкатывайся ему навстречу. Иван Курнуайе — самый быстрый нападающий в НХЛ, а самый опасный игрок — Фил Эспозито, он отправляет шайбу без подготовки даже в малюсенькие щели, не спускай с него глаз». Плант показал мне все это на макете, попрощался и ушел. Так до сих пор я и не знаю, чем руководствовался канадский вратарь, «играя» против своих. Может быть, он чувствовал жалость ко мне, мальчишке, которого собрался растерзать Эспозито? Не знаю… Только спасибо Планту, его советы мне очень помогли.

Свитер на память

Сохранил только тот, в котором последний раз вышел на лед. 1984‑й, «Лужники», матч против сборной Европы. Тогда провожали из хоккея меня, Мальцева и Васильева. А свитер, в котором отыграл Суперсерию‑1972, — в Торонто, в Музее хоккейной славы. Понятия не имею, как он там очутился.

Любимый фильм

«Человек-амфибия». Я и в сотый раз с удовольствием пересматриваю. Особенно в дороге. Фильм светлый, сказочный. Успокаивает. Необыкновенная музыка, изумительные подводные съемки…

Любимая книга

«Золотой теленок» и «12 стульев». Оба романа потрясающие, почти каждая строчка — афоризм. Ну и, конечно, «Повесть о настоящем человеке». Для меня это была настольная книга.

Сожаления

Сыграть в НХЛ — это такой вызов был бы для меня! с одной стороны, жаль, что не удалось. А с другой — может, и к лучшему. По крайней мере здоровье сохранил. Меня бы там не щадили. (в 1983 г. Третьяка приглашали в НХЛ, в клуб «Монреаль Канадиенс», но по решению Михаила Суслова хоккеиста не отпустили. прим. ред.)

Самые яркие спортивные воспоминания

Наверное, это суперсерия 1972 года с канадскими профессионалами. Это было, как полет Гагарина в космос. Не зря в Канаде признали те матчи одним из главных событий ХХ века. Культура боления там совсем другая. Площадка меньше, стиль игры совсем иной. Все отличалось. Стадионы на восемнадцать тысяч зрителей, музыка, которой у нас не было, болельщики красиво одетые.

Тогда страх и неизвестность способствовали концентрации внимания. Особенно когда за тобой 250 миллионов советских людей. Когда надеваешь на себя майку сборной СССР, всегда это ощущаешь. Поэтому для нас та суперсерия стала испытанием, экзаменом. Чувство ответственности перед страной сыграло большую роль.

Про игру сборной на Олимпиаде 2022

По всем играм, к сожалению, защита и вратарь действовали лучше нападения. Атака не выдавала результат, и мы ожидали большего: посчитайте, сколько голов мы забили. Считаю, что нападение не сработало так, как хотелось. Мы не показали тот уровень в атаке, который всегда присущ российскому, советскому хоккею.

В финале у нас было меньше голевых моментов, чем у финнов. Мы даже по броскам проиграли, поэтому финны заслуженно победили. Никаких вопросов к самоотдаче ребят нет — они молодцы.

_{С использованием материалов сайтов: rsport.ria.ru, tass.ru, sportrg.ru, 24smi.org, sport-express.ru, ru.wikipedia.org.}

Золотой медалист Сочи Александр Третьяков среди четырех дисквалифицированных за допинг россиян

• Электронная почта

22 ноября 2017 г.

• Associated Press

espn.com/olympics/story/_/id/21513496″>
• Печать

Moscow — Два более Russian Aslate Aslates Stort Adletes Startip Aslites Startippible roupip ryprip. Игры 2014 года в Сочи в среду, в результате чего США стали страной с наибольшим количеством медалей.

Четыре россиянина, все скелетонисты, были дисквалифицированы Международным олимпийским комитетом за допинг, в том числе золотой медалист среди мужчин Александр Третьяков и бронзовый призер среди женщин Елена Никитина.

Россия, завершившая Игры на вершине таблицы медалей с 13 золотыми и 33 в общем зачете, теперь лишена шести медалей на основании свидетельств государственной допинговой программы в Сочи, включая подмену образцов в лаборатории. Две из шести медалей были золотыми.

Россияне по-прежнему лидируют в таблице медалей с 11 золотыми, делят с Норвегией, но отстают от США по общему количеству медалей. У американцев, завоевавших девять золотых медалей, всего 28, что на одну больше, чем у России (27). У Норвегии 26 общих медалей.

Если МОК решит повысить класс спортсменов, финишировавших позади дисквалифицированных россиян, таблица снова изменится.

Дисквалификация Третьякова ставит Латвию в очередь на получение первой золотой медали зимних Олимпийских игр. Если МОК официально перераспределит медали, Мартиньш Дукурс станет золотым. Это также означало бы серебро для Мэтью Антуана из США и бронзу для брата Дукурса, Томаса.

В женском зачете бронза Никитиной досталась бы американке Кэти Улендер, которая изначально не смогла подняться на подиум на 0,04 секунды.

Две другие россиянки, не завоевавшие медали, Мария Орлова и Ольга Потылицина, также были дисквалифицированы в среду.

Санкции МОК лишают четырех российских скелетонистов права участвовать в Олимпийских играх в Сочи, а также отстраняют их от участия во всех будущих Олимпийских играх.

Российские официальные лица заявили, что все четыре дисквалифицированных спортсмена подадут апелляции.

«Мы абсолютно уверены в невиновности наших спортсменов и будем отстаивать их права», — говорится в заявлении Федерации бобслея России, регулирующей скелетон.

Предыдущие шесть банов касались лыжных гонок. Дела против россиян основаны на доказательствах, собранных следователем Всемирного антидопингового агентства Ричардом Маклареном, включая показания бывшего директора российских антидопинговых лабораторий в Москве и Сочи.

Александр Третьяков был в числе четырех российских спортсменов-скелетонов, дисквалифицированных МОК за допинг. Дима Коротаев/Коммерсант через Getty Images

В отсутствие положительных допинг-тестов дисциплинарная комиссия МОК использовала доказательства сокрытия и подделки бутылок с пробами, впервые собранные в прошлом году командой McLaren.

Президент Олимпийского комитета России Александр Жуков заявил, что возможны дополнительные санкции.

«Думаю, мы можем ожидать таких же решений от бобслеистов и хоккеисток», — сказал Жуков. «Правила все одинаковые».

Россия выиграла две золотые медали в мужском бобслее на Олимпиаде-2014, но официального подтверждения того, что МОК ведет расследование, не поступало. Женская сборная России по хоккею не завоевала медали.

Российское правительство неоднократно отрицало свою причастность к допингу или сокрытию информации и заявляет, что его спортсмены подвергаются несправедливым преследованиям. Президент Владимир Путин заявил, что дела о допинге на Олимпийских играх являются частью американской попытки дискредитировать его правительство в преддверии президентских выборов в марте.

5 декабря МОК примет решение о том, сможет ли Россия принять участие в Играх 2018 года в Пхенчхане.

• Электронная почта

• Условия использования
• Политика конфиденциальности
• Реклама на основе интересов
• Права на конфиденциальность в ЕС
• Политика использования файлов cookie
• Управление настройками конфиденциальности

© ESPN Enterprises, Inc. Все права защищены.

Кубок судьбы Валерия Малолеткова

Известный мастер современного прикладного искусства, народный художник России, действительный член Российской академии художеств Валерий Малолетков недавно отметил свое 70-летие. Работа Малолеткова в керамике, начиная от портретов и жанровых сцен и заканчивая произведениями, вдохновленными историей и литературой, продолжает расширять возможности формы. Его творческая деятельность началась в группе молодых художников-керамистов Воронцовского опытно-конструкторского производственного завода. Увлеченный открытием новых средств художественной выразительности, освоением различных материалов и приемов декора, расширением возможных объемно-пространственных, пластических, конструктивных и цветовых возможностей глины, он все больше сближался с рядом талантливых московских художников, в том числе с Вадимом Космачевым, Владимир Петров, Людмила Сошинская, Татьяна Ган и Сурен Малян.

Малолетков для своих первых керамических работ выбрал неглазурованный фарфор (бисквит) и шамот. Художник довольно рано отошел от традиционных методов лепки, о чем свидетельствует его рельеф «Моцарт» 1973 года. Свободно экспериментируя с шамотом, он максимально использовал пластичность и структурные свойства материала, чтобы выразить внутреннее благоговение музыканта, а также глубину и пространство всей композиции.

Его фарфоровые рельефы, плакетки и трехмерные работы 19 в.70-е годы — «Хоккеисты», «В парке», «Восточный базар» и «Студент» — отличаются лаконичностью художественных средств, безупречным чувством композиции и тонкой эстетикой.

Художественный интерес Малолеткова выходит за рамки узких задач прикладного искусства и заключается прежде всего в процессе формообразования, что движет его постоянным поиском новых художественных средств и требует высочайшего исполнительского мастерства. Его работы часто вызывают самые разнообразные и неожиданные ассоциации, навеяны широким кругом тем: мифологией, религией, историей, литературой и бытом, воплощенными в языке полихромной скульптуры, обогащенной духовным напряжением, символами и метафоры.

Примером тому служат объемные проекты интерьеров московского ЦУМа (1986), в которых Малолетков отразил историю русского народного костюма. К сожалению, сам проект так и не был реализован, но позднее художник воплотил его в большой серии керамических работ «Творцы духа». Эти скульптурные композиции выражают искреннее восхищение выдающимися деятелями русской культуры, такими как Александр Пушкин, Николай Гоголь, Сергей Есенин, Марина Цветаева, Анна Ахматова и Владимир Татлин. Портретное сходство и эмоциональный мир каждого из предметов органично связаны с пластичностью и конструктивными свойствами полихромной керамики.

Синтез различных материалов (керамики и текстиля) автор применил в своей объемной композиции «Поэт и муза» (1994 г.), столь необычный выбор, подчеркивающий трагический характер отношений русского поэта Сергея Есенина и американской танцовщицы. Айседора Дункан. Умело избегая внесения в композицию какого-либо вымышленного повествования, художник сосредоточился на поиске правильного образного решения и раскрытии пластических и цветовых свойств керамики.

Его монументальные работы «Марина Цветаева» и «Анна Ахматова» (1991, обе ГТГ) явились существенным развитием архитектурного замысла художника интерьера Московского ЦУМа. В этих фигурах двух великих писательниц русского Серебряного века скульптор глубокомысленно запечатлел их внутреннюю напряженность и силу духа, подчеркнув трагические истории их жизни символически завязанными крыльями.

Все работы Валерия Малолеткова наполнены аллюзиями и символическими смыслами. Его произведение «А.С.Пушкин» (1998) повествует о последних днях великого русского поэта и коварной интриге, завершившейся его дуэлью с Жоржем Дантесом. Образ поэта был смоделирован с большой точностью. Особенно интересно ее композиционное решение: голова поэта размещена на плоской поверхности рельефа, а цилиндр украшен игральными картами. Слева в образе Пиковой дамы изображена Идалия Полетика, или «Госпожа Интрига», как ее называли представители высшего общества. Дантес, роковой соперник поэта, легко узнается как Червовый Валет. Игральные карты расставлены в различных комбинациях, отражающих сложность жизни поэта, как игра в «пасьянс», и трагическую предопределенность его судьбы. Минимумом художественных средств Малолетков раскрывает сюжет карточной игры в жизни Пушкина, не раз отдавшего свои литературные шедевры на произвол судьбы.

Художник постоянно развивал наиболее близкие ему темы и сюжеты на протяжении всей своей творческой карьеры, каждый раз воплощая их в новой и неожиданной интерпретации: среди последних таких работ «Владимир Татлин» (2015), «Вечный Гоголь «(2015). Стремление мастера раскрыть структурные свойства и пластичность фаянса отличает «Вечного Гоголя», в котором целостность объема дополнена отчетливыми и точными деталями, соответствующими выбранному масштабу. Каждый элемент композиции, обогащенный аллегорическими и символическими знаками, несет в себе скрытый подтекст. Подъемная лестница отражает эволюцию творческого гения писателя и напоминает последние слова Гоголя: «Лестница! Скорее, несите лестницу!. .». Устремленное к небу перо символизирует творческую миссию писателя, а одинокое крыло означает потерю вдохновения, окончание творческого полета.

Малолетков стремится выразить внутреннюю драму Гоголя, решение писателя последних лет жизни прекратить творить и через композицию, и через цвет. Образ Святителя Николая, покровителя паломников, является кульминацией композиции и вызывает в памяти имя великого писателя. Монументальность этого художественного образа подчеркивается серебристо-серой цветовой гаммой, дополненной тонкой и графически написанной фигурой святого. Малолетков усилил структурно-смысловую напряженность, развивая оборотную сторону скульптуры: он делит композицию на части с разными характерами, создавая образ писателя одновременно цельным и полным внутренней излома.

Такой прием формального разделения произведения на разные по смыслу части особенно характерен для последних работ мастера. Объемные композиции Малолеткова требуют рассмотрения со всех сторон, так как каждое из изображений наделено многослойным сюжетом и философским подтекстом. Ярким тому примером является выполненная в очень оригинальной форме скульптура «Петр I» (2014 г.): образ сурового императора-реформатора автор дополняет куртуазным образом Екатерины I, которую зритель может увидеть лишь после наблюдая за работой со всех сторон. Декор платья императрицы обогащен геральдической рельефной брошью с двуглавым империалистическим орлом, подчеркивающим важную роль жены Петра в его делах.

Отдельные части этой работы объединены фигурами Екатерины I и Виллема Монса, сидящими в лодке. Ощущение двойственности проявляется и в самой лодке как символе как семейных уз царской четы, так и перехода из одного мира в другой. Как известно, Монс был публично казнен в 1724 году за любовную связь с Екатериной I.

Малолеткова всегда волновали трагические судьбы выдающихся деятелей, внесших значительный вклад в мировую культуру. Он искренне верит, что «в нынешние времена великих потрясений, бед и нестабильностей эти легендарные личности оказывают незримую поддержку каждому думающему и неравнодушному человеку, помогая ему обрести внутреннюю гармонию, уверенность и душевный покой». Его рельеф «Джон Леннон» от 1984 — один из таких примеров: гениальная интерпретация личности композитора и солиста легендарной британской поп-группы The Beatles, чья жизнь трагически оборвалась, органично сочетается с объемным шрифтом, использованным для изображения названия группы.

В своей скульптурной композиции «Саломея» (2015) художник не только передает характер своего предмета, но и бросает вызов традиционным представлениям о ее образе в искусстве. Известно множество произведений, навеянных историей Саломеи на протяжении всей истории, но Малолетков раскрывает новую сторону этой женщины, выражающую раскаяние и скорбь о преступлении, совершенном по ее бездумной прихоти. Весь драматизм сюжета выражен скупыми, лаконичными средствами, пластичность художественного языка дополнена графическим изображением отрубленной головы Иоанна Крестителя. Использование сопутствующей графики подчеркивает монументальность скульптурной формы.

Давний интерес художника к истокам христианства нашел отражение в его «Путешествии апостола Фомы» (1998), повествующем о последних годах Фомы, проведенных в Индии, где он принял мученическую смерть за проповедь христианства. Лаконичным языком пластики и тонких красок Малолетков создал мощный и убедительный художественный образ. Изображение быка, священного животного индийской культуры, придает произведению глубокий философский смысл.

С помощью метафор, символов и аллегорий в своей композиции «Россия» (2015) художник создал убедительные образы, символизирующие утрату традиционных ценностей в нашей культуре и повседневной жизни. В скульптурных работах «Несущие крылья», «Поклонение», «Стойка на голове» и «Освобождение» (все 2014 года) Малолетков размышляет об общих духовных ценностях, о наиболее актуальных проблемах Добра и Зла современности.

В «Дороге в никуда» (2014) применены новые стилистические приемы — работа отличается визуальной целостностью восприятия, лаконичностью форм и новой интерпретацией цвета и структурных особенностей глины. Условный язык пластики и насыщенность красок позволили скульптору создать произведение качественно новой формы по сравнению с его предыдущими работами — почти абстрактный символ, знак, сочетающий в себе яркую оригинальность, артистичность и легкую иронию.

Сегодня Малолетков часто экспериментирует со скульптурной пластикой фаянса, добиваясь лаконичности и изящества формы шликерным методом создания тонкостенных фаянсовых отливок.

Движимый ненасытным желанием расширить свою художественную палитру, Малолетков недавно создал ряд скульптурных работ из бронзы — «Идущая женщина», «Идущий мужчина» и «Сидящая женщина». Независимо от материала, с помощью которого авторские идеи воплощаются в жизнь, они всегда отличаются высоким мастерством и изысканным артистизмом.

Помимо создания уникальных экспонатов, представленных на выставках, Малолетков давно и успешно работает в области монументального искусства. Одним из многих архитектурных произведений, заслуживающих упоминания, является барельеф «Музыка» 19 века.77. Музыка всегда была одной из самых любимых тем Малолеткова — не только потому, что его мать была пианисткой, и он вырос в очень музыкальной среде, но и из-за его собственной врожденной музыкальности, а также чувства ритма и импровизации, которые имеют решающее значение для его многоплановое творчество.

Среди наиболее известных монументальных работ Малолеткова горельефы гостиницы «Москва» в Сочи, рельефы Дворца культуры Братского алюминиевого завода (БрАЗ) в Братске, кафе «Молодежь», объемно-пространственная композиция для Посольства Республики Куба, декоративные маски фасада Театра киноактера и скульптурные произведения в Литературном музее Льва Толстого, композиции для Российского дома науки и культуры в Берлине и компании «Метон-Этеп» в Афины …

Среди самых грандиозных монументальных работ Владимира Малолеткова была грандиозная скульптурная композиция, созданная в соавторстве с Александром Белашовым, Май Митурич, Марией Фаворской, Аллой Пологовой, Ольгой Малышевой, Юрием Черновым, Виктором Дувидовым и другими для интерьера Московского музея Палеонтология построена архитекторами Юрием Платоновым и Владимиром Коганом. В 1983 году Малолетков создал рельефы «Морские лилии» и «Рождение моря» для многоуровневого пространства вестибюля музея. Ископаемый аммонит — символ подводной палеонтологии — вдохновил композиционный центр «Рождения моря». Керамическая оболочка помещалась в центре пятиметрового круга, состоящего из спиралевидных природных протоформ с распростертыми в противоположные стороны огромными крыльями. Этот масштабный проект занесен в Книгу рекордов Гиннеса как крупнейшее произведение монументальной керамики ХХ века.

Малолетков также внес значительный вклад в области графики, художественной фотографии, литературы и теории искусства, оставаясь новатором во всех своих художественных начинаниях (линогравюра «Три купца. Москва» и офорт «Камера», оба создан в 1967 г.). Его интерес к судьбам выдающихся личностей отразился и в графических сериях «Жизнь Александра Пушкина» (2005 г.), «Флорентийская ссылка» (2006 г.) и «Михаил Врубель и Надежда Забела» (2009 г.). изображение физических особенностей субъектов и глубокое понимание их личностей.

Для Малолеткова скетчинг всегда был не просто средством реализации новой идеи или размышления над внезапным художественным порывом, а становился самостоятельным направлением искусства. Его первые наброски идей можно считать отдельными произведениями искусства, раскрывающими мировоззрение художника.

Малолетков неразлучен со своим альбомом для набросков и карандашом; он рисует постоянно и везде. Его любознательная художественная натура и обилие новых эмоциональных переживаний требуют незамедлительного графического воплощения. «Рисование стало постоянной необходимостью в моей жизни. Оно связывает меня с внешним миром как невидимая пуповина, не позволяя мне превратиться в скучного концептуалиста, производящего только мертворожденные произведения и страдающего неизлечимым нарциссизмом. стать своеобразной «графической исповедью». Она помогает выработать ясное мировоззрение, не заблудиться в дебрях искусства или медленно скатиться в бездушную пустоту. правда есть», — сказал артист.

Малолетков также обратился к фотографии, чтобы запечатлеть самые яркие моменты своей жизни и впечатлений, чтобы впоследствии воплотить их в самых разных материалах и техниках. Как самостоятельные художественные произведения, его фотоизображения отличаются высоким профессиональным качеством и индивидуальным стилем.

Кроме того, он реализовал свои глубокие художественные знания и жизненный опыт в литературных произведениях и исследованиях в области теории искусства. Среди его опубликованных работ: «Между Востоком и Западом» (Москва, 2003 г.), «Рисунки из дневника» (Москва, 2005 г.), «Мгновения жизни» (Москва, 2005 г.) и «Мозаика памяти» (Москва, 2013 г.). . Его впечатляющая монография «Кубок судьбы» вышла накануне юбилейной выставки художника в Российской академии художеств, проходившей в Москве в январе-феврале 2015 г. В 2010 г. Малолетков опубликовал свое фундаментальное исследование «Современная керамика мира». антология художественной керамики последней трети XX – начала XXI века, работа, которая остается абсолютно уникальной в отечественном искусствознании.

Преподавание также было важным элементом его карьеры: Малолетков много лет был профессором Московской Строгановской академии промышленного и прикладного искусства и продолжает преподавать там композицию. Тем не менее, его преданность искусству и сохранение собственной творческой независимости остается в центре его жизни. Как и на протяжении всей истории, многие художники сегодня изо всех сил пытаются найти свою идентичность, оставаясь верными своим идеалам и убеждениям. Именно этого добился Валерий Малолетков, о чем красноречиво свидетельствует его крупная персональная выставка в Российской академии художеств.

Рассматривая творчество Малолеткова, нельзя не вспомнить слова известного французского писателя Альбера Камю*: «Может быть, величие искусства заключается в вечном напряжении между красотой и болью, любовью людей и безумием творения, невыносимым одиночеством». и изнуряющая толпа, неприятие и согласие. Искусство продвигается между двумя пропастями, которые есть легкомыслие и пропаганда. На гребне, по которому идет вперед великий художник, каждый шаг — авантюра, крайний риск. В этом риске, однако, и только там лежит свобода искусства».

* Pour finir, peut-être touchons-nous ici la grandeur de l’art, dans cette perpétuelle voltage entre la beauté et la douleur, l’amour des hommes et la folie de la creation, la lone de la creation, la lone de la comment et la foule harassante, отказ и согласие. Il chemine entre deux abîmes, qui sont la frivolité et la propagande. Sur cette ligne de crete où avance le grand artiste, chaque pas est une aventure, un risque extrême. Dans ce risque pourtant, et dans lui seul, se trouve la liberté de l’art.

Назад

Иллюстрации

Анна Ахматова и Данте Алигьери. 2003
Расписная керамика. 125 × 50 × 35 см. Собрание Н. Елесиной, Москва

Александр Пушкин. 1998
Расписная керамика. 60 × 45 × 15 см. Государство А.С. Музей Пушкина, Москва

Марина Цветаева . 1991
Расписная керамика. 120 × 45 × 42 см. Третьяковская галерея

Джон Леннон . 1984
Расписная керамика. 120 × 85 × 15 см Пермская картинная галерея

Поэт и Муза (II) . 1994
Расписная керамика. 105 × 120 × 70 см. Российская академия художеств

Князь Петр Багратион . 2014
Расписной фаянс. 75 × 40 × 35 см Собственность художника

Россия .