Александр Мелентьев — отзывы, фото проектов, сайт, Дизайнеры интерьера, Пермь, RU

О нас

Дизайн интерьера. Остальное видно по работам.

Предоставляемые услуги:

Выбор мебели, Дизайн лоджии, Дизайн ванной комнаты, Дизайн винного погреба, Дизайн гардеробной, Дизайн детской, Дизайн детской спальни, Дизайн и строительство мастерской, Дизайн игровой комнаты, Дизайн интерьера, Дизайн кухни, Дизайн освещения, Дизайн прихожей, Дизайн развлекательного центра на заказ, Дизайн тамбура, План дома, Планировка пространства, Проект гардеробной

География работ:

Пермь, Москва, Санкт-Петербург, Екатеринбург

Награды:

Множество Российских и иностранных наград по дизайну интерьера

Профессиональная информация:

В дизайне интерьера 15 лет. Выполнено свыше 300-т объектов в разных городах России, ОАЭ, Великобритании и Испании.
e-mail: [email protected]
tel: +79128860497

Назад к навигации

Проектов: 18

Назад к навигации

Business Details

Business Name

Александр Мелентьев

Phone Number

8 (912) 889-04-67

Address

Пермь 614000
Россия

Typical Job Cost

2 000 — 8 000 ₽

Followers

Назад к навигации

Значки и награды

Назад к навигации

Отзывы

Оставьте первый отзыв для: Александр Мелентьев

Укажите рейтингНазад к навигации

1 альбом идей

Контактное лицо: Александр Мелентьев

Дизайнеры интерьера – найдите лучших профессионалов для проекта

Надоело читать инструкции «Как сделать все своими руками»? Мы поможем. Среди более чем 70 тысяч профессионалов на Houzz вы легко найдете исполнителей в категории Дизайнеры интерьера для своего проекта в городе Пермь.

Читайте отзывы других пользователей из города Пермь

Изучите отзывы клиентов, прежде чем нанять специалистов в категории Дизайнеры интерьера для своего проекта в городе Пермь. Все отзывы – от реальных людей, которые пользовались услугами профессионалов.

Легко связывайтесь с проверенными профессионалами в категории Дизайнеры интерьера

Уже знаете, к кому именно хотите обратиться? Управляйте всеми своими запросами в категории Дизайнеры интерьера с помощью одного простого инструментa.

АЛЕКСАНДР МЕЛЕНТЬЕВ – Детский языковой лагерь ENGLISH-CITY

Родился 10 декабря 1944 года в г. Махачкале Дагестанской АССР, в семье служащих (мать – учитель русского языка и литературы, отец – врач). Детство прошло в семье дедушки, где все много читали, слушали музыку, говорили на трёх языках.

После школы-семилетки окончил Дагестанский Механический техникум, работал на заводе техником – конструктором.

В 1964 году поступил в Ленинградский Кораблестроительный институт на приборостроительный факультет.
Играл в КВН, писал сценарии, ставил спектакли. Руководил студенческим театром ПФ (приборостроительного факультета).

В 1971 году окончил институт и вернулся в Дагестан, работал инженером на заводе «Дагдизель».
В 1973 году сбежал на республиканское телевидение редактором молодежных программ, а затем перешел в литературно-драматическую редакцию ассистентом режиссера.

В 1978 году поступил в ЛГИТМиК на курс Д.И. Карасика.

Поводом для принятия такого решения послужили два события:
– знакомство с А.И. Кацманом, который привез в Махачкалу свой выпускной курс (в качестве телевизионного режиссёра снимал в павильоне студенческие спектакли «Люди и мыши» и “Наследники Рабурдена”)
– учеба на Курсах повышения квалификации Гостелерадио СССР в Москве, где проходил практику на съемках телеспектакля «Острова в океане» у А. В. Эфроса.
Поступив в институт, набрал при Дагестанском телевидении «Телетеатр-студию», где, собственно, и учился профессии в промежутках между сессиями.

Студия работала вплоть до 1993 года – до отъезда из Дагестана.
Шестеро студийцев в разное время поступили в ЛГИТМиК, двое – в Щукинское училище на режиссерский курс.

Работа на провинциальном телевидении – даже на большой стандартной республиканской студии – не позволяет узких специализаций. Режиссеры должны быть взаимозаменяемы, должны уметь все.

Именно поэтому список работ в резюме А. Мелентьева так пестр и эклектичен.
А.Мелентьеву повезло – он начал режиссёрскую карьеру на «живом» телевидении и прошёл весь путь от прямого эфира, от черно-белого экрана через освоение цвета, видеозаписи, примитивного монтажа до сегодняшнего цифрового телевидения.

Кроме того, работа в системе Гостелерадио СССР предполагала постоянные обмены – обмены программами, обмены специалистами.

Работая в Махачкале, кроме обычных программ литдрамредакции местного вещания – регулярно выполня заказы Дирекции местных программ Центрального Телевидения, Главной редакции народного творчества. Это и спектакли (например, «Остров женщин» Р.Газматова) и музыкальные программы («Товарищ песня», «Мелодии лета. Мурад Кажилаев»), фольклорные программы («Вместе – дружная семья»), спортивные (трансляции на Интервидении последнего чемпионата СССР по вольной борьбе из Махачкалы).

Фестивальное вещание на Первой программе ЦТ в 1985 году открывалось программой «Возьмемся за руки, друзья», сделанной А.Мелентьевым в Махачкале, а закрывалось трансляцией Международного студенческого бала из концертного зала «Россия», которую он вёл из передвижной телевизионной станции, работая уже в Москве в фестивальной команде Главной редакции Молодежных программ Останкино.

Сотрудничал А.Мелентьев и с Главным управлением внешних сношений Гостелерадио СССР – несколько его телеочерков прошли в США в программе «Родина» на общенациональном канале «THE MONITOR CHANAL» (Бостон).

Во второй половине 80-х годов А.Мелентьев организовал в Гостелерадиокомитете экспериментальное творческое объединение, где проверялись новые творческие и производственные отношения, создавались новые программы.

Короткое время был Главным режиссером Дагестанского телевидения.
Прошел все тарификационные ступени от ассистента до режиссера высшей категории.
В самые трудные годы – начало 90-х – был удостоен звания «Заслуженный деятель искусств Дагестана».
В 1994 году А.Мелентьев переехал в Санкт-Петербург и стал работать режиссером в Дирекции «Санкт-Петербург» Российского телевидения (в штате).

С программами «Новое Пятое колесо», «Российский курьер», «Малые города России» объездил почти всю страну, снимая очерки и видеофильмы о жизни людей в разных уголках России.
Снимал игровой сериал для детей «Загадки доктора Никодима», где были заняты лучшие актеры Петербургских театров.

Снимал программы и видеофильмы о выдающихся деятелях искусства – Гинкасе, Архиповой, Рузиматове, Гергиеве и других.
Последние два года выпускал цикловые программы «Век Русского музея» с В.А. Гусевым и «Академия художеств».
С 2003г. является постоянным режиссёром трансляций крупнейших международных событий в Петербурге, которые проводит Российское телевидение – 300-летие города, Саммит G-8, ежегодные Международные экономические форумы.

Параллельно работал в студии «Петербург – 5 канал» (по договору). Снимал программы и концерты выдающихся музыкантов и видеофильмы о музыкантах. Среди его героев сэр Джон Шолти, Ю. Темирканов, М. Янсонс, Д. Башкиров, Г. Свиридов и многие другие.

С момента переезда в Петербург – с 1994г.- по рекомендации своего учителя Д.И.Карасика был приглашён в Санкт-Петербургскую Театральную Академию (бывший ЛГИТМиК) педагогом на курс режиссёров телевидения профессора В.Н. Карпова.

В 2003 года стал руководителем курса, в 2007 был избран заведующим кафедрой режиссуры телевидения. Выпускники А.Мелентьева – лауреаты многих российских и Международных кинофестивалей.
Фильмография

Избранная фильмография:
2013 – “Прозрение”, игровой, 1 час 25 мин., производство кинокомпаний “Юнифорс” и “Кинофабрика”

Телеспектакли:
«Остров Женщин», Расул Гамзатов
ЦТ, Гостелерадио ДАССР (1982)
Автор сценария и режиссер.

«Есть три заветных песни», Расул Гамзатов
ЦТ, Гостелерадио ДАССР (1983)
Автор сценария и режиссер.

Документальные фильмы на кинопленке:
1982 – «Гаммадовы», ЦТ, Главная редакция народного творчества

1983 – «Семья Гусейновых», ЦТ, Гостелерадио, ДАГССР
Телевизионные игровые многосерийные фильмы:
1994 – «Уикенд с детективом» (3 серии), «Петербург – 5 канал». Режиссер-постановщик

1996 – «Загадка доктора Никодима» (14 серий), Москва, «РТР». Режиссер-постановщик
Телевизионные игровые программы:
1998 – «Боярский двор» (3 серии), Москва, «РТР». Режиссер-постановщик

1998 – «Ночной экспресс» (3 серии), Москва, «РТР». Режиссер-постановщик
Документальные телевизионные фильмы:
1994 – «Страсти по Никасу или Евангелие от Софронова», Москва, «РТР»

1994 – «Опасные игры Камы Гинкаса», Москва, «РТР»
1995 – «Кама Гинкас. Три дня до премьеры», Москва, «РТР»
1997 – «Страсти по Кармен», «Петербург – 5 канал»
2000 – «Композитор Свиридов» (2 серии), «Петербург – 5 канал»
2003 – «Мравинский, которого знала я», Москва, «Культура»
1997 – 2000 – «Российский курьер» (10 фильмов из цикла о субъектах РФ), Москва, «Культура»
2001 – 2003 – «Малые города России» (8 фильмов из цикла), Москва, «Культура»
2000 – «Воскрешение» фильм-балет, Р. Вагнер, О. Виноградов, «Петербург – 5 канал»
2004 – «Хаджи-Мурат» фильм-опера, Л. Толстой, Ш. Чалаев, ТРК «Дагестан»
2005 – «Евгений Рейн», Москва, «Культура»
2005 – «Ирина Архипова» (2 серии), Москва, «Культура»
2007 – «Ширвани Чалаев. От Парижа до Хосреха», Москва, «Мир Кавказу»
Телевизионные программы:
1997 – «Галина Ковалева. Откровения», «Петербург – 5 канал»

1998 – «Вадим Репин. Только радость и счастье», «Петербург – 5 канал»
1998 – «Реквием» В. Моцарт, М. Янсонс, «Петербург – 5 канал»
1999 – «Свинг «Белые ночи». К 100-летию Дюка Элингтона», «Петербург – 5 канал»
2002 – «Первые 40 лет. Давид Голощекин», «Петербург – 5 канал»
Телевизионные цикловые программы:
1999 – «Царская ложа» (Валерий Гергиев, Фарух Рузиматов, Наталья Дудинская, Алла Осипенко и др.), Москва, «Культура»

1999 – «Кумиры. Режиссер Давид Карасик», Москва, «Культура» 2003 – 2005 – «Век Русского музея», 25 программ, Москва, «Культура»
2005 – 2006 – «Академия художеств», Юбилейный цикл к 300-летию Академии художеств, 15 программ, Москва, «Культура»
2003 – «Место в истории. Алла Осипенко» (премия ТЭФИ РЕГИОН – 2003), Санкт-Петербург, «Культура»

Требуется

артов! При участии Александра Мелентьева

Пятница, 15 мая 2020 г. Автор Джулиан Карсунки

ArtWanted этого месяца! функция видит возвращение знакомого лица! Знающие люди могут сразу же узнать фирменный стиль Александра Мелентьева, взглянув на невероятно детализированный парящий городской пейзаж, изображенный выше. Его целостный подход к построению мира является ярким примером визуального повествования: его плотные замыслы являются отражением сложных и тщательно разработанных повествований, в которых даже самые, казалось бы, случайные элементы служат четкой и заранее определенной цели. Российский 3D-универсал последние два года был занят, совершенствуя свое мастерство, один мир за другим.

Ознакомьтесь с нашим интервью, чтобы узнать, насколько глубока кроличья нора, и узнать больше о славном возвращении Александра в компьютерную графику после длительного перерыва.

Вертикальный дизайн «Города на воде» Александра Мелентьева обусловлен не только ограниченностью доступного пространства, но и напоминает иерархическую структуру общества.

Привет, Александр, мы очень рады твоему возвращению, это было давно! Для тех, кто пропустил наше последнее интервью, пожалуйста, представьтесь еще раз!

Здравствуйте! Я Александр Мелентьев, 3D-универсал, предлагаю широкий спектр услуг от концепции до финальной композиции, но в основном я специализируюсь на создании окружения. В последнее время я занимаюсь дизайном городов для фильмов и сериалов. Я также работаю в рекламе и кино, для которых снимаю себя. Хотя я многое делаю сам, я тесно сотрудничаю с Red Module Studio, командой очень способных специалистов.

Чем ты занимался последние два года? Можете ли вы рассказать нам о том, как жизнь относилась к вам, как в частном, так и в профессиональном плане?

Быстро пролетели два года! С момента нашего последнего разговора я переехал в город Санкт-Петербург, Россия. Я больше не занимаюсь дизайном интерьеров — вместо этого я сосредоточил все свои усилия исключительно на компьютерной графике. На данный момент я выполняю много контрактной работы для студий по всему миру, но я все еще работаю как фрилансер, что мне очень нравится!

Над чем вы недавно работали? Есть ли какие-то проекты, которые вы хотели бы отметить, которые вам запомнились?

Посмотрим, я работал на съемках китайского фильма в Пекине супервайзером. В прошлом году я был задействован в нескольких российских фильмах, самый известный из которых, наверное, «Кома». Дизайнерская работа для фильмов, мягко говоря, очень интересная! Есть довольно много недавних проектов, которыми я в восторге, но, к сожалению, на данный момент я не могу раскрыть какую-либо дополнительную информацию из-за договорных обязательств.

Как вы держитесь в эти трудные времена? Как нынешний кризис помешал вашей работе?

В целом, я думаю, моя рабочая нагрузка увеличилась во время кризиса. Поскольку крупные студии закрыты, универсалы сейчас очень востребованы. И хотя мы не можем снимать на месте по понятным причинам, мы все еще можем рисовать, моделировать и анимировать!

Дом рыбаков и других простых людей, нижний город окружает более ценные теплицы и теплицы.

В прошлый раз мы подробно рассмотрели ваш подход к визуальному повествованию и построению мира. Глядя на свое портфолио, вы наверняка были заняты созданием всевозможных замысловатых декораций. Как вы продолжаете придумывать новые и свежие идеи и настройки?

Каждая идея начинается с базовой мысли. Вдохновение может прийти откуда угодно, от природы, от музыки, от картин других художников. Любая маленькая деталь может подтолкнуть мое воображение в неожиданных направлениях. Я много просматриваю ArtStation, каждый день просматриваю работы других CG-художников — не только для того, чтобы быть в курсе последних событий, но и потому, что я нахожу это вдохновляющим! Иногда, когда я смотрю на изображение, я думаю: «Вау, это так круто!», и это мотивирует меня в свою очередь придумать что-то не менее крутое.

На многих ваших работах изображены футуристические и фантастические города и поселения. Что заставляет вас возвращаться к этой конкретной эстетике и предмету?

Когда-то давно я поступил в Ивановский государственный архитектурно-строительный университет (ИГАСА). Там я увидел рисунки городов. Это выглядело сложно, очень запутанно и очень сложно, но в то же время мне захотелось научиться строить города самостоятельно. Однако, когда я ушел из университета, я сразу же приступил к работе и не мог дальше преследовать эту амбицию. Оглядываясь назад, я думаю, что это, скорее всего, стало катализатором моего нынешнего удовольствия от придумывания всевозможных городских пейзажей.

Чтобы лучше описать свой уникальный стиль, вы придумали термин «деревянный панк». В последнее время я также видел, как ты приписываешь мир «(русский) король панк» некоторым своим работам. Развили ли вы эту концепцию? Пожалуйста, объясните разницу между ними!

Поначалу, еще до того, как я по-настоящему развил эту идею, я использовал «деревянный панк» просто для обозначения своей работы, так как все делал из дерева, часто в сочетании с эстетикой стимпанка. Но со временем стало больше: в России дерево как строительный материал имеет давнюю историю, так что связь там уже была. Поскольку очень немногие художники развивают русский стиль, я решил пойти дальше в этом направлении, опираясь на свое культурное наследие и включая в свои проекты все больше и больше элементов русского фольклора и архитектуры. Следовательно, этот мой «мир» теперь стал «русским королем панка».

Хотя это и не обязательно для получения удовольствия от его работы, погружение в знания о работе Александра значительно увеличивает опыт.

Поговорим подробнее о вашей работе, а именно о «Городе на воде», который вы отправили в нашу акцию. Это была ваша заявка на конкурс render.ru «Конец цивилизации». Можете ли вы сначала рассказать нам больше о конкурсе, его правилах и принципах, а также о вашей мотивации для участия?

По правилам конкурса нужно было придумать апокалиптический городской пейзаж. Было предложено несколько сценариев: во время апокалипсиса, жизнь после апокалипсиса и так далее. Я решил изобразить последствия, так как мне казалось, что это будет что-то очень стимулирующее для размышлений, чтобы понять, как люди будут жить.

Для моей мотивации это довольно необычная история. Видите ли, я ушел из индустрии компьютерной графики на восемь лет, в течение которых работал дизайнером интерьеров. В конце концов, я решил вернуться, и этот конкурс стал прекрасной возможностью громко объявить о моем возвращении!

Была ли какая-то особая причина, по которой вы представляли наводнение как причину своего постапокалиптического сценария?

Я думал, что все будут либо использовать сеттинг пустыни в стиле «Безумного Макса», либо показывать города, заросшие растениями. Поскольку я хотел сделать что-то другое, я подумал, что потоп будет хорошей идеей. Поскольку все вокруг было затоплено, над водой остались только вершины небоскребов, что, как мне казалось, могло стать интересным визуальным элементом и отправной точкой для моего дизайна.

Давайте копнем немного глубже, поскольку я знаю, что вы снова придумали сложную предысторию для этого плавающего города-сада и общества, в котором он живет… Пожалуйста, расскажите нам все об этом!

Это довольно длинная история, поэтому постараюсь рассказать кратко. Сначала была общая идея, которую я расширял и конкретизировал по частям. Я начал с того, что спросил себя: «Кто переживет потоп?» Ну, те, у кого есть фрукты и овощи, а также вода. Скорее всего в живых останутся работники какой-нибудь агрофирмы, так как они сохранили растения и знают, как их выращивать даже без земли. Поэтому здания моего города должны были быть оборудованы площадями для выращивания. Сами постройки сделаны из списанных контейнеров, которые стояли на баржах.

Со временем те, кто не умел выращивать растения, превратились в обычных рыбаков и стали жить ближе к воде. У этих рыбаков есть свой район, трущобы. В этом нижнем городе есть жилые дома, площади, дизельные заправки и заводы — все, что представляет угрозу для жизненно важной растительности. Спустя много-много лет народ стал поклоняться ученым как жрецам культа растений, отгородившимся от обычных людей. Со временем в центре города появился алтарь. Однако этот алтарь также является пивоварней. Знаете, как говорят, что пиво — основа цивилизации, ха-ха.

Обязательно ознакомьтесь с другими уникальными объектами, которые Александр создал для своего «Города на воде» здесь.

Как эта предыстория влияет на дизайн и наоборот?

Во-первых, история всегда влияет на дизайн, а не наоборот, по крайней мере у меня так. Для этого проекта я потратил много времени на размышления о том, как будет построен этот город, как он будет выглядеть и почему. Что будет нужно людям, как будет развиваться общество в таких условиях, кто будет у власти и где они будут жить. У каждого обитателя этого мира есть цель и местонахождение. Есть пристань для священников, на которой разбит парк, вход в который украшен рисунками из листвы. На крышах нижнего города есть рисунки и поляны расписаны цветами, чтобы жрецам не было противно смотреть туда сверху.

Я думал о том, как они будут собирать дождевую воду и выращивать рис. Как им нужны были теплицы и заводы по переработке китового жира. Все это потребовало от меня тонны исследований, я прочитал много статей о выращивании растений, о конструкции кораблей и плавучих городов. Конечно же, не забыл и об обороне: по периметру города стоят катапульты.

Нужно было продумать все эти мелкие детали. Например, деревья в нижнем городе, выросшие из семян, падающих сверху, или трубы из канализации. Сумасшедший мельник живет на мельнице на пшеничном поле, сделанной из крыла самолета. Вдали виден третий остров, еще один город, где живут электрики в подчинении главного города. Там вы можете заметить башню, на которой написано «AM82», мои инициалы и год рождения, ха-ха.

Какие трудности вам пришлось преодолеть? Какие части изображения были особенно важны для вас?

Самым сложным для меня было продолжать работу над городом. Я работал над этим проектом каждый день по два-три часа в течение трех месяцев, временами это, конечно, было утомительно. В какой-то момент я был уверен, что уже пережил это. Я чувствовал, что то, что у меня было, было достаточно хорошо, и не было необходимости продолжать дальше. К счастью, мои друзья вмешались и мотивировали меня двигаться дальше, они поддразнивали меня: «Теперь, когда ты сделал это плохо, подумай, как сделать это хорошо».

Кевин Костнер, обратите внимание! Александр знает, как спроектировать «Водный мир». Вы можете увидеть его искусно спрятанную подпись на фасаде башни на заднем плане.

Насколько вы удовлетворены результатами?

Когда я оглядываюсь назад, я думаю, что я завершил город на 87%, возможно, мне нужно было поработать над ним немного больше. Тем не менее, я довольна результатом, думаю, получилось круто! Особенно я люблю нижний город, я очень долго об этом думал. Я настолько погрузилась в это, что практически жила там какое-то время.

Какое программное обеспечение вы использовали для создания «Города на воде»? Какие плагины вы нашли особенно полезными?

Все делал в 3ds Max. Для воды я использовал Phoenix FD и Speedtree для растительности. Рендерил в V-Ray, для постобработки использовал Photoshop и After Effects.

Какой совет вы бы дали начинающим 3D-художникам? Почти каждый предмет представляет собой целый новый мир — как вы эффективно управляете проектами такого масштаба?

Единственный лучший совет, который я могу дать, это всегда спрашивать себя: «Почему?» «Почему все так, как есть? Должны ли они быть такими?» Сохраняйте любопытство, все подвергайте сомнению и, конечно же, никогда не сдавайтесь! . В мире происходит много тревожных вещей, и наша промышленность тоже страдает.Надеюсь, что это скоро пройдет и мы все сможем выздороветь!

Что касается моих проектов, просто подпишитесь на мою ArtStation, я опубликую новые интересные изображения, как только закончится срок действия соглашения о неразглашении! Наконец, еще раз спасибо за предоставленную мне возможность, надеюсь, увидимся на международной выставке Art of 3D Graphics в Санкт-Петербурге!

Похоже, нам есть чего ждать! Александр, большое спасибо за уделенное время и всего наилучшего в будущем!

Следите за Александром Мелентьевым и его работами здесь:

Как присоединиться к ArtWanted!

Вы хотите попасть в наш ArtWanted! кампании и выиграть 250 RenderPoints сверху? Присылайте свои работы, отрендеренные на RebusFarm, на Этот адрес электронной почты защищен от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.! Посетите наш Art Wanted! страницу для получения дополнительной информации.

>> Прочтите больше статей в нашем блоге

Начните с собственных визуализаций

Конститутивная хитозаназа из Bacillus thuringiensis B-387 и ее возможности для получения противомикробных хитоолигомеров

. 2022 22 июля; 38 (10): 167.

doi: 10.1007/s11274-022-03359-5.

Актуганов Глеб Евгеньевич
¹
, Виолетта Р Сафина
²
, Наиля Ф Галимзянова
²
, Гильванова Елена А
²
, Людмила Ю. Кузьмина
²
, Александр I Мелентьев
²
, Баймиев Андрей Х
³
, Лопатин Сергей А
⁴

Принадлежности

• ¹ Институт биологии Уфимского федерального исследовательского центра Российской академии наук, проспект Октября, 69, Уфа, Россия, 450054. [email protected].
• ² Институт биологии Уфимского федерального исследовательского центра Российской академии наук, проспект Октября, 69, Уфа, Россия, 450054.
• ³ Институт биохимии и генетики Уфимского федерального исследовательского центра Российской академии наук, проспект Октября, 71, Уфа, Россия, 450054.
• ⁴ Институт биоинженерии ФНИЦ «Основы биотехнологии» РАН, 7, корп. Россия, 117312, г. Москва, проспект 60 лет Октября, д. 1.

• PMID:

  35867186

• DOI:

  10.1007/s11274-022-03359-5

Актуганов Глеб Евгеньевич и др.

World J Microbiol Biotechnol.

2022 .

. 2022 22 июля; 38 (10): 167.

doi: 10.1007/s11274-022-03359-5.

Авторы

Актуганов Глеб Евгеньевич
¹
, Виолетта Р Сафина
²
, Наиля Ф Галимзянова
²
, Гильванова Елена А
²
, Людмила Ю. Кузьмина
²
, Александр I Мелентьев
²
, Баймиев Андрей Х
³
, Лопатин Сергей А
⁴

Принадлежности

• ¹ Институт биологии Уфимского федерального исследовательского центра Российской академии наук, 69, проспект Октября, г. Уфа, Россия, 450054. [email protected].
• ² Институт биологии Уфимского федерального исследовательского центра Российской академии наук, проспект Октября, 69, Уфа, Россия, 450054.
• ³ Институт биохимии и генетики Уфимского федерального исследовательского центра Российской академии наук, проспект Октября, 71, Уфа, Россия, 450054.
• ⁴ Институт биоинженерии ФНИЦ «Основы биотехнологии» РАН, 7, корп. Россия, 117312, г. Москва, проспект 60 лет Октября, д. 1.

• PMID:

  35867186

• DOI:

  10.1007/s11274-022-03359-5

Абстрактный

В статье доказана способность энтомопатогенного штамма B. thuringiensis var. dendrolimus B-387 к высокой конститутивной продукции (3-12,5 ЕД/мл) внеклеточной хитозаназы, что было обнаружено впервые. Фермент очищали в 94-кратно методами ультрафильтрации, аффинной сорбции и катионообменной хроматографии и биохимически охарактеризованы. Молекулярная масса хитозаназы, определенная с помощью SDS-PAGE, составляет 40 кДа. Температура и рН-оптимум фермента составляют 55 ^° С и рН 6,5 соответственно; хитозаназа была стабильна при 50-60 90-188° 90-189 С и рН 4-10,5. Очищенная хитозаназа наиболее быстро (V _max ~ 43 мкМ/мл × мин, K _M ~ 0,22 мг/мл, k _cat ~ 4,79 × 10 ⁴ с ^-1 ) гидролизовал растворимый хитозан со степенью деацетилирования (DD) 85% эндо-режимом, и не разрушал коллоидный хитин, СМ-целлюлозу и некоторые другие глюканы. Основными продуктами реакции энзимолиза хитозана являются хитобиоза, хитотриоза и хитотетраоза. Помимо малых хитоолигосахаридов (CHO), исследуемая хитозаназа также генерировала низкомолекулярный хитозан (LMWC) со средней M _w в диапазоне 14-46 кДа и извлечением 14-35%, в зависимости от соотношения фермент/субстрат и инкубации. температура. В ряде случаев олигомеры хитозана (DD 85 и 50%), полученные с использованием неочищенной хитозаназы из B. thuringiensis B-387, показали более высокую противогрибковую и антибактериальную активность in vitro по сравнению с исходными полисахаридами. Полученные данные свидетельствуют о хорошей перспективности хитозаназы В-387 для получения биоактивных СНО.

Ключевые слова:

Bacillus thuringiensis; Биоактивные хитоолигосахариды; хитозаназа.

© 2022. Автор(ы), по эксклюзивной лицензии Springer Nature B.V.

Похожие статьи

• Свойства хитозаназы из Bacillus cereus S1.

  Куракаке М., Йо-у С., Накагава К., Сугихара М., Комаки Т.
  Куракаке М. и др.
  Карр микробиол. 2000 Январь; 40 (1): 6-9. doi: 10.1007/s002849910002.
  Карр микробиол. 2000.

  PMID: 10568796

• Новая амфипротная хитозаназа из Bacillus mycoides и ее применение в производстве хитоолигомеров с их антиоксидантной и противовоспалительной оценкой.

  Лян Т.В., Чен В.Т., Линь Ч.Х., Куо Ю.Х., Нгуен А.Д., Пан П.С., Ван С.Л.
  Лян Т.В. и др.
  Int J Mol Sci. 2016 10 августа; 17 (8): 1302. дои: 10.3390/ijms17081302.
  Int J Mol Sci. 2016.

  PMID: 27517920
  Бесплатная статья ЧВК.

• Активность хитозаназы в Bacillus thuringiensis.

  Крус Камарильо Р., Санчес Перес О., Рохас Авелисапа Н.Г., Гомес Рамирес М., Рохас Авелисапа Л.И.
  Круз Камарильо Р. и др.
  Folia Microbiol (Прага). 2004;49(1):94-6. дои: 10.1007/BF02931653.
  Folia Microbiol (Прага). 2004.

  PMID: 15114873

• Очистка и характеристика экзо-β-1,4-глюкозаминидазы, продуцируемой грибком, разлагающим хитозан, Penicillium sp. ИБ-37-2А.

  Актуганов Г.Е., Галимзянова Н.Ф., Гильванова Е.А., Пудова Е.А., Кузьмина Л.Ю., Мелентьев А.И., Сафина В.Р.
  Актуганов Г.Е. и соавт.
  World J Microbiol Biotechnol. 2019 17 января; 35 (2): 18. doi: 10.1007/s11274-019-2590-4.
  World J Microbiol Biotechnol. 2019.

  PMID: 30656484

• Хитозаназа Aspergillus с потенциалом для крупномасштабного получения олигосахаридов хитозана.

  Ченг С.И., Ли Ю.К.
  Ченг С.И. и соавт.
  Биотехнология Appl Biochem. 2000 г., декабрь 32(3):197-203. дои: 10.1042/ba20000063.
  Биотехнология Appl Biochem. 2000.

  PMID: 11115392

Посмотреть все похожие статьи

использованная литература

1. 1. Або Эльсуд ММ, Эль Кади ЭМ (2019) Современные тенденции грибного биосинтеза хитина и хитозана. Bull Natl Res Cent 43:59. https://doi.org/10.1186/s42269-019-0105-y

      —

      DOI

2. 1. Актуганов Г.Е., Галимзянова Н.Ф., Гильванова Е.А., Пудова Е.А., Кузьмина Л.Ю., Мелентьев А.И., Сафина В.Р. (2019) Очистка и характеристика экзо-β-1,4-глюкозаминидазы, продуцируемой грибом, разлагающим хитозан, Penicillium sp. IB-37- A. World J Microbiol Biotechnol 35:18. https://doi.org/10.1007/s11274-019-2590-4

      —

      DOI

      —

      пабмед

3. 1. Актуганов Г. Е., Мелентьев А.И., Кузьмина Л.Ю., Галимзянова Н.Ф., Широков А.В. (2003) Хитинолитическая активность бактерий Bacillus Cohn, антагонистов фитопатогенных грибов. Микробиология 72: 313–317. https://doi.org/10.1023/A:1024200132596

      —

      DOI

4. 1. Beier S, Bertillsson S (2013)Бактериальная деградация хитина — механизмы и экофизиологические стратегии. Преподобный Фронт Микробиолог 4:149. https://doi.org/10.3389/fmicb.2013.00149

      —

      DOI

5. 1. Chang WT, Chen YC, Jao CL (2007) Противогрибковая активность и усиление роста растений Bacillus cereus, выращенных на отходах хитина моллюсков.